Обзор полнокадровой компактной системной камеры Sony Alpha A7

Беззеркальные системные камеры уже отвоевали себе заметную часть рынка и продолжают наступление на зеркалки. Однако большинство фотобрендов, робко позиционируя их как любительские или "дополнительные" для профессионалов, делает ставку на простоту и компактность и ограничивается сравнительно небольшими матрицами размером от 2/3" до APS-C. И только Sony рвет шаблоны и покушается на святое — на столь же вожделенный, сколь и недоступный для большинства фотолюбителей "фулфрейм". После экспериментально-пристрелочной RX1 компания выводит на рынок две полнокадровые беззеркалки со сменной оптикой — A7 и A7R.

Вообще-то новинки официально именуются ILCE-7 и ILCE-7r, с их выходом Sony обновила систему маркировки камер со сменной оптикой. ILC — это Interchangeable Lens Camera, а последняя буква — тип байонета. То есть, полнокадровые A7 и A7R имеют байонет Sony E-mount — такой же, как у серии камер NEX. При этом новые объективы, разработанные для этих и последующих полнокадровых камер, имеют маркировку FE. Во-вторых, «полузеркальные» камеры со старым байонетом Sony/Minolta Alpha должны получить индекс ILCA. Тем не менее, маркетинговые названия Alpha и NEX пока никто не отменял.

Новинка выпускается в двух модификациях — A7 и A7R. Первая имеет светочувствительный сенсор Exmor CMOS HD с разрешением 24,3 Мп, противомуарным фильтром и встроенными датчиками фазовой фокусировки. В версии A7R установлен 36-мегапиксельный сенсор без сглаживающего фильтра и фазовых датчиков. Соответственно, Alpha 7R дороже почти в полтора раза и нацелена скорее на профессионалов, которые смогут оценить преимущества и устранить недостатки, связанные с отсутствием АА-фильтра. Alpha 7 больше подойдет энтузиастам, ищущим недорогой фулфрейм, и состоятельным любителям. У нас на тестировании была именно эта модель.

Характеристики системной беззеркальной камеры Sony Alpha 7

Внешность, конструкция, эргономика

Камера очень красива, ее черный угловатый металлический корпус выглядит строго, солидно и изящно. Не только байонет, но и дизайн A7 унаследовала от NEX-6 и NEX-7, да и по размерам была бы незначительно больше, если бы не характерный выступ над байонетом, как у пленочных зеркальных камер. У них там находится пентапризма оптического видоискателя, у Sony A7 – дисплей электронного.

изображение взято с онлайн-сервиса сравнения размеров камер camerasize.com

На левой и правой сторонах выступа видны отверстия микрофонов для записи стереозвука в режиме видео, а над видоискателем есть гнездо под "горячий башмак" вспышки с единственным центральным контактом на площадке. Дополнительные контакты для реализации дополнительных функций вспышки (а также для микрофона, внешнего поворотного видоискателя и прочих аксессуаров) размещены в глубине гнезда, аналогично NEX-6 и RX-100 II.

А вот встроенной вспышки у новинки нет — ни рядом с видоискателем, ни где-либо еще. Некоторые вендоры в таких случаях дают в комплекте хотя бы простенькую внешнюю вспышку, но в коробке с A7 таковой не нашлось.

После сравнения с NEX-7 уже понятно, что Sony A7 намного меньше, чем любая полнокадровая и даже кропнутая зеркальная камера. Sony может гордиться созданием самой компактной в мире полнокадровой камеры со сменной оптикой. A7 с комплектным объективом легко умещается в небольшую фотосумку Lowepro Nova Mini AW, и в основном отделении остается место еще для одного объектива или вспышки.

Объективы для A7(R), по идее, тоже должны быть компактнее аналогов для байонета Sony Alpha за счет малого рабочего отрезка, но по китовому SEL2870 это не особенно заметно. К этому моменту мы еще вернемся.

И всё же малый вес – не только преимущество. Известно, что тяжелая камера сама себя стабилизирует, так как за счет инерции меньше дрожит в руках. В случае с Sony A7 надежда только на стабилизатор в объективе. А от компактности часто страдают автономность и эргономика, и Sony A7 — не исключение. В её корпусе нашлось место для аккумулятора емкостью всего 7.7 Вт·ч — и это при том, что прожорливость беззеркалок общеизвестна, а с внедрением Wi-Fi энергозапас камер еще больше нуждается в увеличении. Заряжается аккумулятор прямо в камере, с помощью подключаемого к USB-разъему компактного зарядного устройства. Это, мягко говоря, неудобно, так как если вы купите дополнительный аккумулятор (а он этой камере очень нужен), то не сможете заряжать его вне камеры. Работать как блок питания зарядное не умеет. Чтобы снимать с питанием от сети, нужно установить продающийся отдельно адаптер питания вместо батареи.

Устройство для зарядки батареи вне камеры существует, но в комплекте его нет.

Alpha 7 допускает установку батарейной рукоятки. Контактов и разъемов для нее снаружи на корпусе нет, все они размещены в батарейном отсеке.

Штативное гнездо размещено по всем правилам – на оптической оси объектива и далеко от батареи.

По части эргономики у меня только одна серьезная претензия к A7. Все-таки стоило бороться не за граммы и миллиметры, а за комфорт. Все равно ведь габариты камеры с объективом достаточно большие, и рукоятка под правую руку вполне могла бы быть длиннее миллиметров на пять. Именно их не хватает, чтобы моя (не самая большая) рука комфортно ложилась на выступ и пальцы не упирались в корпус и байонет.

Но вернемся к оснащению камеры. У нее отличный дисплей с прекрасной цветопередачей, имеющий ручную и автоматическую регулировку яркости и специальный режим для солнечной погоды. К сожалению, даже зимнего солнца не удалось застать, чтобы проверить дисплей как следует, но сравнение с другими моими устройствами показывает, что и летом проблем с видимостью картинки не будет. К тому же дисплей поворотный, значит, можно выбрать оптимальный для просмотра угол зрения.

Конструкция откидного механизма дисплея самая простая из возможных, она позволяет снимать и с низкой, и с высокой точки, но на штативе отклонить дисплей вниз не получится. Максимальные углы отклонения – 90° вверх и 45° вниз.

Дисплей дополнен отличным видоискателем с максимальным на сегодня разрешением — 2,359 млн точек при 0,5-дюймовой матрице. Живые цвета, никакой зернистости, но есть заметный лаг — картинка в видоискателе, как и на дисплее, немного отстает от реальности. По углам изображение слегка искажается и размыливается из-за стоящих перед экранчиком линз.

Органов управления вроде бы и немного, но более чем достаточно, если потратить немного времени и настроить их так, как удобно вам. У камеры целых 4 управляющих колеса: передний и задний диски для настройки основных экспопараметров, еще один на верхней панели, за которым жестко закреплена функция экспокоррекции и, наконец, вращающееся кольцо вокруг кнопки ОК, совмещенное с четырьмя кнопками.

Назначение трех из четырех колес и практически всех кнопок (в сумме — 9 элементов управления) можно менять. При этом функции переднего и заднего дисков ограничены небольшим числом параметров, связанных именно с настройкой экспозиции, а на остальные можно назначить любые имеющиеся у камеры функции и настройки. И это хорошо, потому что изначально функции распределены по кнопкам и дискам неудобно и нелогично. Вот несколько примеров.

В режиме приоритета диафрагмы она регулируется и передним колесом, и задним. Не лучше ли на одно из них назначить регулировку ISO, например?

Просмотр отснятых фото сделан просто неудобно — кнопки масштабирования разнесены довольно далеко друг от друга и ничем, кроме пиктограмм, не связаны визуально, не сразу и поймешь без инструкции. Можно масштабировать снимки задним диском, но только после нажатия кнопки увеличения (С2), иначе и этот диск, и колесо вокруг ОК, и кнопки "влево-вправо", дублируя друг друга, пролистывают снимки один за другим. Скролить картинку нужно кнопками вокруг ОК, которые далеко и от диска, и от кнопок масштабирования. При этом нажатие C2 сразу увеличивает центр изображения до масштаба 100%. Да, просмотр "пиксель в пиксель" полезен для проверки резкости в кадре, но если объект фокусировки находится не в центре, то искать его в максимальном масштабе — то еще удовольствие. Чтоб меня не обвинили в пустом критиканстве, могу предложить целых две идеи, как сделать быстрый попиксельный просмотр нужного участка. Идея номер один — это сенсорный дисплей. Идея номер два навеяна опытом использования Canon 5D Mark II — в файле снимка хранится положение точки фокусировки. Если бы масштабирование до 100% делалось с центром в этой точке — было бы удобно и без сенсора, который тоже привносит свои проблемы.

И последний пример — режим перемещения и изменения размера области автофокуса включается маленькой кнопкой C1, нащупать которую вслепую (глядя в видоискатель) не так-то просто, а потом область АФ настраивается кольцом-кнопками вокруг клавиши ОК. Так почему бы не назначить активацию этого режима на ту же ОК, которая "из коробки" вообще не задействована в режиме съемки? В общем, как ни крути, а придется пользователю таки лезть в меню и настраивать всё это более удобным и логичным образом.

Перенастроить камеру одним жестом для разных условий съемки или, как вариант, для другого фотографа, помогут два пользовательских комплекта настроек (1 и 2 на диске режимов съемки).

Если уж совсем придираться, то кнопка спуска расположена "не по феншую" — то есть не там, куда удобно ложится указательный палец, а на верхней грани корпуса. Ретро-стиль обязывает. Но это мелочь, к которой привыкаешь за пару дней. Труднее привыкнуть к тому, что колечко вокруг ОК имеет легкий ход и частенько поворачивается вместо нажатия, сбивая настройки.

Механического селектора типа фокусировки у A7 нет, соответствующее меню по умолчанию вызывается кнопкой С2. Но есть более удобный способ — автофокус в любой момент можно отключить, удерживая нажатой кнопку, вписанную в 2-позиционный рычажок. При этом автоматически включается фокус-пикинг, если он не отключен в настройках. Такая себе быстрая альтернатива режиму DMF. Эта же кнопка переключается рычажком на функцию блокировки автофокуса/автоэкспозиции.

На одной из боковых граней корпуса под пластиковыми крышками размещены разъемы USB и HDMI (оба в версии Micro), а также 3.5-миллиметровые аудиоразъемы для внешнего микрофона и наушников. Другая боковая грань занята универсальным слотом для карт памяти — камера работает как с родными Memory Stick (см. характеристики), так и с более популярными SD/SDHC/SDXC. Sony декларирует пылевлагозащищенность камеры, а потому на крышках и на корпусе под ними есть специальные бортики по периметру, которые защищают слот и разъемы от воды и пыли. Но крышки разъемов открываются и закрываются слишком легко, что вызывает сомнения в их надежности. К слоту карт памяти таких претензий нет.

Кроме упомянутых крышек, герметизированы все органы управления. Пылевлагозащиту имеют и все анонсированные на момент написания обзора цейсовские объективы, с которыми на A7 можно спокойно снимать под дождем.

Объективы

Самое интересное в A7(R) – это оптика. Тут всё «немного наоборот». Если цифровым зеркалкам в наследство от пленочных досталась полнокадровая оптика, а кропнутая (DT у Sony, DX у Nikon и т.д.) разрабатывалась позже, для дешевых камер с кропом, то система E была изначально разработана для формата APS-C. Не знаю, учитывалась ли при разработке NEX’ов возможность расширения до фулфрейма, но, похоже, что да – для очень компактных камер NEX байонет явно великоват, и очень уж точно, буквально впритык, вписался в него 35-миллиметровый сенсор. Но полнокадровую оптику для A7 (и следующих моделей, если таковые будут) все равно пришлось разрабатывать заново, потому что объективы от NEX покрывают изображением только часть матрицы пропорционально кроп-фактору. Их можно использовать на A7 (соответствующая опция в меню предусмотрена), как временное решение до выхода родных — например, для съемки с фокусным расстоянием или светосилой, недоступными для «кита».

Более подробно тема родной и совместимой оптики будет рассмотрена в отдельном материале, а здесь просто перечислим фирменные объективы серии FE, о которых есть официальная информация.

1. Sony FE 28-70 mm F 3.5-5.6 OSS (SEL2870) – комплектный объектив, рассмотренный ниже. Цена (здесь и далее имеется в виду розница США) — $500. Уже в продаже. В комплекте с камерой обойдется в $300.
2. Zeiss Vario-Tessar T* FE 24-70 мм F4 ZA OSS (SEL2470Z) – трехкратный зум с классическим "свадебным" диапазоном фокусных расстояний, оптическим стабилизатором и постоянной (правда, невысокой) светосилой. Цена $1200. Принимаются предзаказы, начало продаж — 2 февраля.
3. Zeiss Sonnar T* FE 35 мм F2.8 ZA (SEL35F28Z) — компактный широкоугольный объектив с тремя асферическими элементами. Цена $800. Уже в продаже.
4. Sonnar T* FE 55 мм F1.8 ZA (SEL55F18Z) — сверхсветосильный "полтинник" с тремя асферическими элементами. Цена $1000. Уже в продаже.
5. Sony FE 70-200 mm F4 G OSS (SEL70200G) — примерно 3-кратный телезум профессиональной серии G с постоянной (и опять не максимальной) светосилой. Информации о цене пока нет, старт продаж в марте-апреле.

Набор несколько странный, честно говоря. И неинтересный. 55/1.8 (даже не 1.4) за тысячу долларов США – это перебор. Цена 24-70/4 выглядит адекватной на фоне конкурентов, но диапазон фокусных расстояний почти дублирует китовый объектив. Можно было выпустить его и попозже, не в первых рядах. 35 мм мог быть и более светосильным, хотя бы f/2.0, например. И уж если совсем по-хорошему, почему бы не сделать кит светлее? Будь он, к примеру, хотя бы с переменной светосилой f/2.8-4 – с ним было бы куда интереснее ждать, пока появится остальная оптика.

Единственным доступным в Украине на момент тестирования был 2,5-кратный зум Sony FE 28-70mm F3.5-5.6 OSS (краткое наименование — SEL2870), поставляющийся в комплекте с камерой (вариант поставки A7k).

Характеристики объектива SEL2870

Объектив имеет строгий лаконичный дизайн — никаких изысков, никаких переключателей, только два кольца — зума и ручной фокусировки. Поддерживается режим DMF, в котором результат работы автофокуса можно скорректировать вручную. Выключателя оптической стабилизации (Steady Shot) нет ни на объективе, ни на камере — включается и выключается стабилизатор только в меню (но можно задействовать одну из программируемых кнопок).

SEL2870 получился довольно большим, особенно учитывая компактность «тушки». Рабочий отрезок у него формально такой же, как у оптики для кропнутых NEX, но собственно оптика находится на гораздо большем расстоянии от матрицы, а задняя часть объектива, по сути, — встроенный адаптер-удлинитель. Это самый простой способ покрыть изображением полнокадровый сенсор, не переделывая оптическую схему до основания. На фото ниже хорошо видна «удлинительная» часть объектива:

При зумировании хобот объектива слегка выдвигается в крайних положениях и полностью втянут в среднем. Кольцо трансфокатора вращается с оптимальным усилием и очень плавно, без рывков. Фокусировка полностью внутренняя и практически бесшумная, передняя линза при этом не выдвигается и не вращается.

Внутренние переотражения света в объективе минимизированы с помощью матового покрытия и сложного рельефа внутренних стенок, что обеспечивает отличную контрастность и отсутствие «софта» на открытой диафрагме. Объектив хорошо справляется с контровым и боковым светом. Хроматических аберраций минимум.

Резкость на 28 мм резкость отличная уже с открытой и до f/8-9, а на f/11 картинка уже мягковата (дифракционный предел диафрагмы для матрицы A7 — f/11.3, что и подтверждается практикой). При f/16 и особенно f/22 картинка уже откровенно мыльная — и это в центре кадра, по краям еще хуже. На 50 мм диафрагма имеет пределы 4.5-32, максимальная резкость наблюдается между f/5.6 и f/9, а с 11 и до минимального отверстия снова происходит замыливание. На максимальных 70 мм тоже пик резкости где-то между открытой f/5.6 и f/8, а дальше она опять снижается, сильно закрытую диафрагму (f/32-36) вообще нельзя назвать рабочей. И это при том, что в описании камеры на официальном сайте говорится о применении какой-то технологии для борьбы с дифракцией. Похоже, она не работает. Ирония в том, что для полного кадра характерна меньшая глубина резкости при той же диафрагме, чем для APS-C и MFT. И для некоторых задач вроде предметной съемки сильно прикрытая диафрагма будет востребована. А там такое…

28 мм:

50 мм:

70 мм:

В широкоугольном положении зум дает небольшое бочкообразное искажение, правильная геометрия наблюдается при ФР 35-40 мм. На 50 мм уже заметна "подушка", в телеположении она еще больше.

Имея небольшой опыт работы с полнокадровыми камерами и часто используя полнокадровые объективы на кропе, я был удивлен тем, какое сильное виньетирование дает SEL2870. Говорят, для фулфрейма это в порядке вещей и даже придает художественности снимкам. Может, и так, но если сюжет предполагает одинаковую яркость по всему полю кадра — придется править. Благо, и виньетка, и бочка/подушка легко устраняются в RAW-конвертерах и фоторедакторах, а для формата JPG есть опция исправления искажений прямо в камере.

В общем, несмотря на солидный вид, по результатам тестов объектив оказался так себе (реальные снимки тоже не впечатляют). Вот только замены ему пока нет — разве что цейсовский "полтинник", но он обойдется пользователю втрое дороже стоимости SEL2870 в ките, а единственная полноценная альтернатива с тем же шильдиком – вчетверо.

Важнейшая деталь Sony A7 — 24-мегапиксельный светочувствительный полнокадровый сенсор, он же «фулфрейм». Если для APS-C такое разрешение уже нерационально, то для фулфрейма еще вполне приемлемо, хотя на сильно прикрытой диафрагме (см. выше) качество картинки уже страдает. Диапазон чувствительности сенсора очень широкий — от 100 до 25600 единиц ISO (с программным расширением "вниз" до 80, 64 и 50, все значения доступны как JPG, так и в RAW), что в сочетании с минимальной выдержкой в 1/8000 секунды позволяет использовать камеру как с "темной", так и со сверхсветосильной оптикой.

Шумы при съёмке в JPEG (галерея с полноразмерными файлами):

Шумы при съёмке в RAW (галерея с полноразмерными файлами):

На реальных снимках уровень шумов сильно зависит от уровня освещенности и правильного экспонирования. Ниже приведены примеры фото на высоких ISO. Каждый снимок дан в двух вариантах – внутрикамерный JPG и конвертированный из RAW как есть, без каких-либо улучшений. Полноразмерные снимки можно посмотреть в отдельной галерее.

В первом случае видно, что шумоподавление по умолчанию слишком агрессивное, начиная с ISO 6400-8000 детали чересчур замылены, а цвета бледные. Во втором случае – шума достаточно много, но он имеет однородную структуру, и в основном преобладает цветовой шум, который легко правится в конверторе без потери детализации. Оставшийся после этого яркостный шум не такой уж сильный и тоже устраняется довольно хорошо. В общем, при обработке RAW-файлов пользователь может выбирать между шумом и «мылом» на свой вкус между этими двумя крайними вариантами. Например, для последнего снимка возможен вот такой компромисс (напомню, у этого снимка ISO 25600):

Кликните на фотографии, чтобы увидеть её в полном размере

При уменьшении снимка до размера популярных нынче FullHD мониторов или при печати в размере 10*15 см обработанные вручную снимки с любым ISO выглядят вполне достойно.

Во время тестирования A7 в мои руки попал слегка устаревший, но все еще "многоуважаемый" фулфрейм — Canon EOS 5D Mark II с объективом 24-105/4 L. Естественно, я не удержался от сравнения и в один из дней снимал всё, что видел, на обе камеры с одинаковыми настройками. Несколько наиболее характерных парных кадров смотрите ниже.

Как обычно, полноразмерные кадры вы найдёте в отдельной галерее. Желающие могут также загрузить ZIP-архив с RAW-файлами и собственноручно поковыряться в конвертере.

Это сравнение, не слишком строгое и корректное, всё же позволяет сделать несколько выводов.

1. По уровню шумов ILCE-7 как минимум не лучше, а часто — заметно хуже, чем 5D mk2.
2. У китового объектива A7 значительно хуже резкость по краям и особенно по углам кадра. Налицо сильные нескомпенсированные искажения, с которыми не справились специальные линзы в SEL28070. С другой стороны, не совсем корректно сравнивать объективы стоимостью 400 (Sony) и 900 (Canon) долларов и ожидать от них равного качества изображения.
3. Автобаланс белого у ILCE-7 имеет заметный уклон в синеву (и тем сильнее, чем слабее освещение). Это, впрочем, видно даже без сравнения.
4. Оптическая стабилизация у A7 позволяет увеличить выдержку ненамного — работа стабилизатора заметна, но не впечатляет. Малый вес камеры никак не помогает. Стабилизирующее действие массивного корпуса EOS 5D mk2, наоборот, заметно даже без оптической стабилизации, а с ней камера просто застывает в руках, как будто приклеиваясь к точке фокусировки.
5. Видоискатель у A7 хорош как для электронного, но при достаточном освещении большой светлый ОВИ со 100% охватом куда приятнее. Только сравнив их напрямую, я понял, почему профессионалы не спешат расставаться с зеркалками. Зато в сумерках и ночью электронный "глазок" даст фору оптическому.

И еще немного фото с A7 (галерея с полноразмерными файлами):

Кстати, работать с RAW-файлами Alpha 7 (.ARW) можно в Lightroom версии не ниже 5.3 либо в бесплатном фирменном приложении PlayMemories Home, которое можно загрузить с сайта компании. Там же можно загрузить и RAW-драйвер для Windows, чтобы содержимое raw-файлов было видно прямо в Проводнике.

Для Android и iOS есть приложение PlayMemories Mobile, позволяющее копировать файлы с камеры на смартфон/планшет (оригинальные JPG либо уменьшенные до 2Мп или VGA), а также управлять камерой со смартфона.

Видео с максимальным качеством (1080p, 26 Мбит/с, 50 к/с) пишется плавно, камера перефокусируется быстро и точно, микрофоны неплохо справляются с высоким уровнем звука, но картинка снова безбожно «синит». Впрочем, при серьёзных съёмках баланс белого в любом случае надо выставлять вручную по серой карте.

Не всё можно показать на примерах, но, по моим впечатлениям, не уступая в скорости классическому фазовому (5D Mark II, D90) и классическому контрастному в его лучших реализациях (Lumix GH3, G6), контрастно-фазовый автофокус A7 заметно проигрывает в надежности (точности и «цепкости»). Это проблема не данной камеры, а скорее самой технологии — картина работы гибридного автофокуса у всех камер, попадавших в мои руки, примерно одинакова. Фазовая технология призвана быстро определять расстояние до объекта, однако довольно часто она не справляется, и происходит полный «прогон» фокуса вперед-назад (как у чисто контрастных систем). Я специально проверял – в большинстве случаев 5Dm2 и D90 на той же точке того же объекта фокусируются быстро и уверенно.

Хочется отметить интересную особенность ILCE-7 — у этой камеры есть опциональный режим электронной первой шторки затвора. То есть сенсор начинает регистрировать изображение бесшумно, и только по окончании выдержки срабатывает механическая шторка.

Такой режим лучше полностью механического, потому что, во-первых, не сотрясает камеру в начале съемки, а во-вторых, шумит (довольно громко) уже тогда, когда кадр снят, что наверняка оценят фотоохотники и стритеры. Полностью электронный затвор не реализован, вторая шторка всегда механическая. Что интересно, такой режим установлен по умолчанию, и поначалу, снимая со штатива с большой выдержкой, я не мог понять — откуда такой лаг затвора и почему длинная выдержка отрабатывается так быстро. Включение классического режима работы, как и следовало ожидать, сделало съемку более шумной. Каких-либо противопоказаний к применению электронной первой шторки я не обнаружил, а потому оставил этот режим включенным.

Интерфейс и настройки

Меню у Sony A7 организовано в виде вкладок, каждая из которых содержит несколько страниц. Таким образом, меню не выходит за пределы дисплея по вертикали, каждая страница умещается на экране полностью. Похожее меню у камер RX100 обеих версий, но там вкладки и страницы объединены, и для перехода к другой вкладке приходится пролистывать все страницы, здесь же это два разных уровня навигации. По желанию на первом экране меню могут отображаться все его разделы не вкладками, а тайлами (плитками), но большого смысла в этом нет, т.к. дисплей не сенсорный и все равно переходить в нужный раздел нужно клавишами. А на следующем уровне — всё то же обычное меню с вкладками.

Никаких особых претензий к интерфейсу нет, всё вполне понятно и логично. Опций и настроек тоже достаточно для удобного использования камеры, но лично мне не хватает одной настройки, к которой я привык в Nikon D90. В авторежиме управления чувствительностью можно задать нижний и верхний предел ISO, а вот предельную выдержку при съемке с приоритетом диафрагмы — нельзя. Впрочем, это будет неудобно только тем, кто привык пользоваться этой опцией в предыдущей камере – у зеркалок Canon, как выяснилось, тоже нет такой опции. Sony A7 сама решает, когда повышать ISO, придерживаясь правила "выдержка должна быть не длиннее, чем 1/ФР".

Дисплей в режиме съемки может быть информативным настолько, насколько нужно фотографу. Электронный уровень, гистограмма, количество отображаемых параметров — всё это настраивается. Отдельной опцией включается тонкая рамка области в центре кадра, в которой на матрице размещены фазовые датчики-сенсели. На объектах, попадающих в эту область, камера фокусируется быстрее и точнее.

Если вы пользуетесь в основном видоискателем, то вместо изображения с матрицы на дисплей можно вывести информационно-настроечное меню Quick Navi, где можно увидеть, а также быстро выбрать и настроить самые важные параметры. Расположение элементов на этом экране так и провоцирует ткнуть в них пальцем, но дисплей-то не сенсорный. Впрочем, и с помощью кнопок и колес тоже несложно управляться с настройками, дело привычки.

Есть еще одно быстрое меню, которое появляется поверх изображения по нажатию кнопки Fn (если ее функция не переназначена). В нем 12 кнопок, все настраиваются.

В общем, степень кастомизации интерфейса и управления достаточно высокая, и после первичной настройки работать с камерой будет удобно.

Как в режиме просмотра, так и в режиме съемки камера может отображать пересветы с помощью «зебры», причем критический уровень экспозиции настраивается в широких пределах.

Для тех, кто не любит снимать в RAW и заниматься обработкой фотографий на компьютере, у Sony A7 достаточно инструментов для создания качественных JPG-файлов. Это и так называемые "творческие режимы" (наборы предустановок контрастности, насыщенности, резкости), и редактируемые предустановки баланса белого, и авторежимы (с ручным выбором или автоматическим распознаванием стандартных сюжетов), и система распознавания лиц с возможностью хранения до 8 человек в базе данных (подобная функциональность есть у камер Panasonic Lumix). Весь этот инструментарий позволяет делать хорошие снимки, не особенно углубляясь в теорию фотографии, только автобаланс белого придется все же подкорректировать и включить в меню камеры исправление оптических искажений.

Отдельно хочется упомянуть режим съемки панорам. Их можно снимать как по вертикали, так и по горизонтали, выбирая направление по своему усмотрению. Обычно этот способ съемки требует плавно перемещать камеру и строго придерживаться направляющих линий на дисплее. Здесь ничего подобного — камера так частит затвором, что перемещать ее надо довольно быстро, чтобы успеть описать полукруг. При этом качество склейки превосходное, даже движущиеся объекты обрабатываются корректно — видимо, как раз из-за большой скорости съемки. Естественно, результат сохраняется только в JPG, но с очень приличным размером изображения (см. характеристики камеры). Поскольку для такой скоростной съемки требуется короткая выдержка, а для пейзажа — прикрытая диафрагма, в сумерки и в пасмурную погоду камере приходится сильно повышать ISO и панорамы получаются довольно шумными, так что лучше пользоваться этой функцией в солнечную погоду.

В режиме серийной съемки буферной памяти хватает на 20 кадров в формате RAW + JPG Fine, правда, сохранение их на недорогую карту SDHC 10-го класса занимает 1 минуту 20 секунд, дальнейшая съемка возможна с интервалом чуть более секунды. Время от холодного старта до первого кадра – 3 секунды.

Автономность камеры предсказуемо невысока. В день сравнительного тестирования камере хватило заряда батареи на 220 кадров в режиме RAW+JPG с максимальным разрешением и качеством, а также три панорамы и 7 видеозаписей общей продолжительностью 3 минуты 11 секунд, что как раз примерно соответствует заявленным 270 фотоснимкам по методике CIPA. То есть, Sony A7 – единственная известная мне беззеркалка со сменной оптикой, у которой результат этого теста ниже 300. Так что, выходя с камерой из дома на целый день, лучше не "щелкать" всё подряд, а беречь ресурс батареи (заодно и затвора) для действительно стоящих кадров. Иначе до вечера батарея не дотянет.

В сухом остатке

Sony Alpha 7 – без сомнения, интересная новинка, открывающая новые горизонты в фотоиндустрии. Никогда еще полный кадр со сменной оптикой не был так легок и компактен, да и цена вполне умеренная как для фулфрейма. Но небольшой пока выбор фирменной оптики и туманный роадмап на ближайшие пару лет, а также довольно высокие цены при средних характеристиках анонсированных объективов вполне могут стать препятствием для выбора ILCE-7. О том, как можно решить проблему с временным недостатком оптики, мы подробно расскажем в следующем материале, но, забегая вперед, скажу, что у всех альтернатив есть свои недостатки. Кроме того, не в пользу новинки играет ее низкая автономность и посредственный (мягко говоря) комплектный объектив. Многие камеры с APS-C матрицами и качественной оптикой снимают лучше. Скорее всего, с более качественной оптикой камера покажет себя лучше, но по итогам первого краткого знакомства Sony Alpha 7 не выглядит особо привлекательной покупкой.

5 причин купить Sony Alpha 7

• это самая легкая и компактная камера с 35-мм сенсором
• стильный дизайн, отличные материалы
• пылевлагозащищенность
• потенциально хорошее качество изображения (ухудшаемое комплектным объективом)
• вход для внешнего микрофона и выход на наушники

6 причин не покупать Sony Alpha 7

• небольшой и неоптимальный выбор оптики
• невысокое качество снимков с комплектным объективом
• автофокус довольно часто промахивается
• низкая автономность
• отсутствие встроенной вспышки
• скромная комплектация